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林风眠的作品  

2016-01-03 22:10:15|  分类: 历代宗师 |  标签: |举报 |字号 订阅

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林风眠的这些作品,真是让人美醉啦 - 国色天香 - 陈元欣艺术画舫欢迎您

林风眠 秋林

        欣赏林风眠的作品,犹如享受音乐,不论其对线条的处理还是色彩的运用,皆让你感到那难以言明的韵律和淡淡的诗思之境。

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林风眠 枫林

       林风眠《枫林》一类风景的原初记忆,主要得之于1953年秋天苏州天平山之行。天平山的枫林、松柏、池塘、小路和逆光的山体,给林风眠留下了深刻的印象。他对苏天赐说要画的“新风景”,或许就是这阳光下的秋色,以及它给予画家的启示:用光色语言创造世界,表达情感!

        秋天的枫林,无比的具有诗意,绿色、黄色、红色交相辉映的枫林正在秋天中悄悄经历着转变,粗壮且黑得油亮的树干笔直而上,杈枝井然有序,与淡墨写就的远山恰如其分地融合在一起;枫树下,几间黑瓦白墙的房屋点缀其间,立于河岸略略发黄的青草地上;池塘里,浮萍或绿或黄,与倒影的枫林与远山形成了别有一番诗情的画面。

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林风眠 秋林暮艳 1960年作

       《秋林暮艳》画面有隐藏的严密层次感。深远背景是尖耸连绵的山群,往后牵引出一片蓝天暮日,往前推展出一排秋林茂叶和宁静河溪。前景的河溪以有层次的色彩来点映,表现林木山峰的倒影,在空间层次上是比中国传统山水画有更复杂的设计,也活用了水彩等的媒材特点。

     《秋林暮艳》采用高彩度的不透明重彩,色泽艳丽而深邃浓郁,能于一小小的尺幅间见光影明暗,点出秋林红叶在日暮夕照映衬之下的蓊郁艳丽、色彩流转之形态。横山的虚、直树的艳、躺流河水的静,恰好是“横–直–横”、“虚–实–虚”的构图跳跃和交错空间层次,层层展开、均衡对称、虚实相间,渗透了西方艺术的空间构造与画面张力,而又隐含中国的虚静简逸精神本源中。

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林风眠 山村秋色

从《山村秋色》此图可以看出,林风眠对丛树以及山峦的描绘,一反传统,而以不同的匹配这些复杂自然形象的“林家笔墨”,给予出色的再现。此图既得传统绘画审美情趣,又与当代赏者共鸣,而在古往今来的诸多画家中,至此境者寥寥无几。

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林风眠 山水 1979年作

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林风眠 秋山林影

览该画幅,画面追求的是一种宁静而有力、讲究形式和韵味的美,力图将西方现代艺术的构成方法融入具象彩墨的描绘之中。色彩自然又不失协调,结构单纯平实又高度写意,采用西方平远的透视技法,汲取中国画对物象内在精神情韵的探求,在渲染中表现层次和立体感,使所描绘的物象线条简洁而神韵尽现。同时还从中国民间艺术和工艺美术得到灵感运用于造型和线条中,使得风格更加鲜明和独特。实为不可多得的力作。

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林风眠 秋韵

林风眠 坐爱枫林晚

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林风眠 坐爱枫林晚

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林风眠 山村秋色

《山村秋色》画幅不大,画中内容也无非是背景一片黛色远山,映衬寥寥一行秋树,其间点缀几间村舍,仅此而已,但却显得寥廓深远,让人一时难以看透。艺术家虽然画的只是山村秋色的小景,却似乎有了一种“树树皆秋色,山山唯落晖”的深邃意境。林风眠的秋系列风景画体现了艺术大师以自身文化修养对自然造化的直接参悟,他以最简单和凝炼的形式语言,在咫尺之间营造出了悠远静谧“新的风景”。

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林风眠 春柳村

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林风眠 小池秋色

该画可以看出林风眠作画的旨趣,不在于中国传统笔墨的理解和追求,画面上你无法找到宋元明清的影子,全然没有我们一度津津乐道的运笔和皴法。取而代之的,是稚朴抽象的造型、是大胆浓烈的色彩。宁静的池塘,静穆的群山,挺拔的秋林,简易的屋舍,在林风眠的画中,更象是一种符号,一种可以借助于表达自己情绪的符号。林风眠着色特别,此画中的色彩不是平涂,而是带有笔触的,或点或擦,有横扫,也有弹跳;其用色,浓烈大胆,可以有大块的凝重冷色,也有醒目的一抹暖色。简单而宁静,浓烈而忧郁,这就是林风眠的《小池秋色》,这就是林风眠。

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林风眠 苏堤人家

画家用他天才的色彩感描画了一幅如烟如梦的苏堤春景。嫩绿的鹅黄依附在随风飘荡的柳枝里,沉淀在烟雾迷蒙的西湖里,弥漫在漫天无际的阴云里,渗透墙壁的雨渍里,捉摸不透,飘忽不定。

中国传统水墨画最大地毛病就是忘记了时间忘记了自然,画家常以克制、冷漠的笔墨程序来虚构造景,而林风眠则毫不吝啬用颜色和光感来表现所见的春光,他成功地在宣纸上引进了色彩,引进了阳光。

他摒弃传统的笔墨程序,用极尽缠绵如舞绸、裂帛、急雨的线条,追求流畅的自由奔放的即兴情趣,将传统文人充满玄学趣味的境界悠远,变为灿烂热烈单纯明朗充满对现实的热爱与力量的世界,将写意精神和含蓄抒情的诗意内涵保持了下来,斗方的构图,灵动的笔墨,呈现出完全不同于传统水墨绘画的气象。

那春柳、河岸、房屋生动自然,丝毫没有生涩造作之感,艺术本身的张力穿透色彩迎面扑来,给人以明朗、灿烂、优美的享受。

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林风眠 花港观鱼 1934年作

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林风眠 山水

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林风眠 山水

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林风眠作品

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林风眠作品

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林风眠作品

       从用笔方面来说,林风眠是近现代对传统笔墨贡献最大者。他打破了将笔墨与“书法用笔”禁锢的锁链。在他看来,那种违背物象本体,而徒然以抽象之观念,适合于书法的趣味的线条并不是用笔的唯一。

        正是基于如此笔墨理念,林风眠超越了古人,而其绘画的精神又和传统一脉相承。

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林风眠 翠岭乡居

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林风眠 鸬鹚渔歌

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林风眠 西湖 1977年作品

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林风眠作品

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林风眠 松下听泉 1943年作

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